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影片《攀登者》为中国登山类型片立起觇标

目标,设置在三角形点或精确导线点上进行观察的框架。1975年5月27日,中国登山队第二次从北坡成功登上珠穆朗玛峰。在九名勇士在峰顶竖立的金属靶的帮助下,中国测绘工作者首次测量了世界最高峰的“高度”。当时,中国8848.13米的身高被世界所采用。

这一场景在上海电影集团(有限公司)出品的电影《登山者》中得到忠实再现。这部“上海制作”本身对中国电影的攀登也同样重要——它为国内登山电影设定了第一个目标。

与国外同类电影不同,《攀登者》的叙事焦点是国家荣辱、集体主义和骨肉至深的感情。此外,采用了与世界接轨的电影行业标准,融合了东方美学的意境。从里到外,电影中包含的许多细节都指向一个深刻的中国情结。

探索自我和自我是攀登者的独特主张。

队友的生命和摄影器材哪个更重要?在电影中,方五洲在1960年选择了他的队友,所以当他到达顶峰时没有视频证据。中国人的首次成功攀登没有得到国际登山界的认可。结果,相机成为曲松林和方五洲之间不可逾越的一座山,这间接导致曲松林在1975年做出了一个咄咄逼人的决定。

早在2014年,茅盾文学奖得主阿莱就作为电影编剧接受了当年《勇敢的人》的“拯救”采访。1960年成功登顶的王福洲、瞿银华和龚步,以及1975年代表中国女性登上珠穆朗玛峰的潘多,都拥有作家们珍藏的专属记忆。正因为如此,洛伊在中国登山故事中找到了一个独特的命题:自我和自我。

对于几代中国人来说,“大我”和“小我”的命题并不陌生。深深植根于中华民族血脉中的东方哲学,使我们常常不顾个人得失,选择最高荣誉。这一珍贵的东西正是国际著名登山电影如《死海级别》、《北墙》和《犯罪者》(The Personer)中从未涉足的精神领域。这也是为什么13年后,当曲松林和方五洲在故事中相遇时,角色之间微妙的紧张关系被观众评为回味无穷的场景之一。

事实上,这部电影能与中国观众产生共鸣的不止一件事。如果用“人们为什么爬山”来区分“爬山者”和其他登山电影的区别,答案就是中国观众熟悉的情感核心。在一个大而文明的地方,1960年和1975年的两座山峰受到爱国主义的鼓舞,一群非凡的灵魂证实中国人民可以踏遍每一寸土地。就个人分析而言,在共同的国家荣誉下,战士们各有各的个人细节:方五洲想为他1960年一起攀登的兄弟辩护,杨广广以天堂的精神抚慰着父亲的心,女气象学家徐颖勇敢的奔向顶峰具有爱的力量...在达到国家顶峰的主题下,大我和小我的雕刻帮助角色从历史的尘埃中活了过来,并引起了观众的共鸣。

凭借精致的工业和独特的运动设计,这部电影被赋予了东方美学。

海拔8000米以上,无限风光达到顶峰。登山爱好者不仅向往登山,近年来登山主题也逐渐成为世界电影界的气候。为什么中国人第一次成功登上珠穆朗玛峰44年后,第一部登山英雄故事片姗姗来迟?

电影业是显而易见的原因。爬山的故事很难拍摄,首先,这部电影对场景设置和特效有很高的要求。为了创造一个符合东方美学的意境,登山者采用了纪录片镜头和电影拍摄相结合的方式。也就是说,这部电影的一部分是在片场拍摄的,另一部分是从世界首脑会议现场记录中拍摄的。两者的结合完美无瑕。看完这部电影后,许多观众对这部电影的特效赞不绝口。

然而,电影的创作毕竟不是纪录片。“光是真实是不够的;我们需要再增加一点。”导演李仁港一直在思考如何制作一部不同于类似外国电影的电影。“我们仔细考虑过,它不会超出规模,也不会抹杀现实感,但与此同时,想象的空间应该更大。”中国电影人擅长表演,这就是为什么。

电影中最令人惊奇的一幕出现在1975年,当时团队成员用梯子抵御10度风暴。该剧是李仁港在登山电影方面的前所未有的突破:基于动作电影和武术风格,他设计了一个场景,其中12名登山运动员将自己绑在梯子上以在暴风雨中生存。随着风力的变化,梯子就像一艘小船在巨浪中摇摆不定。这个场景也代表了对中国登山故事的探索,在大屏幕上留下了独特的东方美学。

作者:王燕

编辑:郭朝浩

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